本月18日，在省書法家協會第六次會員代表大會上，華南師范大學中文系教授、博士生導師張桂光當選省書協主席。張桂光曾師從古文字學大師容庚、商承祚，在金文方面的研究成果得到學界的廣泛認同。他在書法中強調文字形體的嚴謹性，對廣東書法藝術的傳承和發展一直頗為關注。

　　為延續書家“自書詩文”的傳統，張桂光此前不久曾在廣州、南海兩地舉辦“張桂光自書詩文展”。在當選省書協主席后，張桂光首次接受南方日報記者的訪問，并提出了書法家應該成為文字改革的促進派，祖國語言文字純潔性的維護者，“美化簡化字”是書法家的責任的觀點。

　　這一觀點的提出，恰逢近期微博上“繁簡之爭”再掀波瀾。年輕一代對繁體字的疏離與淡忘，加深了學者們對文化傳承和流失的擔憂。張桂光提出“美化簡化字”的建議，將使簡化字在文化傳承上發揮怎樣的積極作用？南方日報記者專訪了張桂光。

　　談美化簡化字

　　這是書法家的社會責任

　　南方日報：您提出“美化簡體字”的構想，出于怎樣的背景？

　　張桂光：早在1993年我到臺灣講學的時候，就發現不少人對簡化字存在偏見。在我解釋了簡化字的來源之后，他們也認為簡化有一定的道理，但結構太簡單，不容易“組裝”得漂亮。但我認為，正因為不容易“組裝”，書法家就有責任想辦法“組裝”得漂亮。

　　美化字型是書法家的社會責任。在東晉時期，盡管楷書在漢簡里已經出現了，由于去掉了隸書的波磔，楷書書寫簡便，而筆劃卻顯得有些粗糙。所以，每到樹碑立傳等莊重場合，大家還是喜歡使用隸書。而王羲之的杰出貢獻，就在于他美化了楷書的字型，確立了楷書的正統文字地位，將隸書從日用書寫推廣到莊重場合。“美化簡化字”也是當代書法家的社會責任。這不但有利于鞏固簡化字的文化地位，對書法界進行新的藝術探索也能帶來幫助。

　　南方日報：“美化簡化字”建立在怎樣的學理基礎上？這將為書法家帶來怎樣的挑戰？

　　張桂光：其實，不少簡化字就是來源于書法字體，尤其是從草書“楷化”而來的字型。在54個簡化偏旁里，有28個都是從行書或草書演變而來的。而“為”、“樂”、“長”等簡化字，就與其行書或草書的字型一模一樣。假如有行草書的基礎，書寫起來就會快捷美觀得多了。現在對簡化字字型的“美化”還缺乏標桿，待將來書法界形成典范后，學習者的臨摹問題就可迎刃而解了。

　　談漢字簡化

　　漢字從古到今一直在簡化

　　南方日報：近年來，針對簡體字產生不少爭議，認為簡化字造成了文化斷層，您怎樣看？

　　張桂光：我認為這種觀點不可取。其實，漢字從古到今一直在簡化，簡化字是一種進步。簡化、聲化和規范化，是漢字發展的三大趨勢，今天的簡化字與這三大原則也完全相符。比如，繁體字“驚（驚）”本來是“敬”字下面一個“馬”，由“馬受驚”取義，而以“敬”標聲。現在將其簡化為“驚”，用一個豎心旁來表示“心驚”，更符合“驚”字的含義，用“京”代替“敬”作聲符，標音也更準確。這些簡化字，已經為全國上下十幾億人使用了將近60年，并沒有因此而產生混亂，今天不必倒退回去。

　　南方日報：您認為漢字發展是一個不斷簡化的過程，這個過程呈現出怎樣的脈絡？

　　張桂光：漢代以前傳世的書法家不多，但我們可以從書體的變化中看到漢字的簡化。從甲骨文、金文到小篆、隸書、楷書，都是漢字的簡化過程。至于現代的漢字簡化，其實從上個世紀30年代就已經開始推行了。在1935年8月，國民政府教育部就曾頒行簡化字表，推出了300多個簡化字，當時容庚先生還曾出過一本《簡化字典》。但當時主要探討如何簡化合理的問題，而對“美化簡化字”這一領域較少進行研究。然而，在改革開放前，也有不少書法家曾在“美化”方面作出嘗試：不少書法展覽都是以簡化字作品為主，而我的老師李曲齋也曾提倡簡化字入印，通過篆刻研究如何美化簡化字的布局。他們的探索都對今天帶來有益的啟發。

　　談書法發展

　　簡化字加強書法生命力

　　南方日報：目前書法界的主流怎樣看待簡體書法？

　　張桂光：簡體書法在書法界沒有受到應有的重視。這是因為，過去絕大多數書法作品都是以繁體字寫成的，后人模仿起來很容易。簡化字缺少名家作品可供參考，而且在平衡字體結構上需要花更多心思，因此不少書法家都更愿意寫繁體字而非簡體字。其實，假如功夫過硬的話，無論以前的人有沒有留下字型給我們參考，我們都應該把它寫好。這就等于，我不主張學魏碑的人一定要寫“碑別字”，但可以運用魏碑的用筆結字原理，把字寫得更規范，而這比單純的摹仿更見功夫。

　　此外，不少人對過去的文字改革都會帶有成見。改革開放后，港澳臺地區普遍使用繁體字的風氣，也反過來對內地帶來一定的沖擊。以至于不少人認為，使用繁體字比使用簡體字顯得更有學問。

　　當前，書法展覽也不會完全排斥簡化字，評判上主要還是視乎書法的藝術價值。評委只是強調同一幅作品不要“繁簡混雜”，但現在完全用簡體字投稿參賽的作者也很少，這樣的作品往往會被認為欠缺規范。

　　南方日報：您預期，書法未來呈現怎樣的發展趨勢，而“美化簡化字”對此會產生怎樣的影響？

　　張桂光：隨著計算機和電子信息技術的興起，書法的實用功能盡管不會徹底消失，但變得越來越弱是大勢所趨。然而，我們也不能將書法創作的實用功能完全取消，而只留下單一的美學功能。以繁體書法為主的現狀，也加劇了現在書法藝術性與實用性脫節的問題。從這個方面來說，“美化簡化字”有助于書法恢復實用功能。只有讓人們能從實用功能的角度去欣賞書法作品，這樣的書法才有生命力。（南方日報記者 楊逸 李培 實習生 王詩雨）