近兩年來，無論在海外還是內地，中國當代藝術品行情都倍顯火熱，天價紀錄頻出，大有“一枝獨秀”之勢。2006年初，張曉剛的《大家庭》在紐約蘇富比春拍以近百萬美元高價率先大幅飆升，吹響了中國當代藝術品強勁上漲的號角。隨后劉小東的《三峽新移民》在國內以2200萬元再創天價。在剛結束的2007年春拍中，陳逸飛的《黃河頌》以4032萬元刷新改寫了中國當代藝術品拍賣天價。此外，張曉剛的《三位同志》(1634.6萬元)、石沖《今日景觀》(1650萬元)、靳尚誼《畫僧髡殘》(1601.6萬元)的作品也均突破千萬元大關。

中國當代藝術品的快速上漲是否存在泡沫成分？它的支撐點到底是什么？行情的持久性究竟如何？未來是否會曇花一現？市場各方人士普遍對此都感到一絲擔憂和困惑。

首先，中國當代藝術品過于依賴海外市場，先天不足。當今許多國內熱門畫家、“市場明星”大多是海外先炒起來的，內地再亦步亦趨跟風，過于看海外的臉色，缺乏自主性。由于過度依賴海外市場，造成行情起伏較大，2006年紐約蘇富比秋拍，中國當代藝術品成交不甚理想，迅速對國內產生負面影響，國內秋拍相繼流拍多多。與海外聯動過大，時時把海外當成“風向標”，是國內市場尚不太成熟的標志。

其二，行情上漲過快，透支較為嚴重，“寅吃卯糧”。前幾年，國內一直是傳統書畫一統天下，油畫一直被邊緣化，許多名家的油畫盡管區區幾萬元還慘遭流拍。近兩年當代藝術經過價值再發現，行情快速升溫，但由“過冷”轉到“過熱”也是不合理的。許多畫家在短期內價位上漲了幾十倍、上百倍，動輒百萬元、千萬元，透支現象相當嚴重，在一兩年內把10年的行情全漲完，也是非理性的市場行為，可以毫不夸張地說，中國當代藝術眼下正充盈著大量泡沫。