在北京，6月初本年度春拍即將掀起高潮的時候，傳來了香港佳士得春拍利好的訊息——華人畫家朱德群的《紅雨村，白云舍》以2588萬港元成交，常玉的《明黃瓷瓶中盛開的花朵》以2106.4萬港元成交，廖繼春的《花園》以1692萬港元成交，他們或刷新紀錄，或再創新高，令人刮目相看。

　　佳士得春拍中僅油畫就創造了3個億的成交業績。水漲船高。其中內地的一些新銳油畫家，特別是在“
當代藝術”范圍內功成名就的一批畫家，在這次拍賣中也都有突出的表現。今年是佳士得在港舉行拍賣活動的20周年紀念。因此，佳士得于5月28日至6月1日在香港會展中心舉行了亞洲區歷來規模最大的拍賣會。面對“僅油畫就拍出三個億”的成交記錄以及近年來油畫在內地各拍賣會上價格的不斷走高，過去業內人士指出的在拍賣業中的炒作之風，也明顯地傳染到海外的拍賣業中。

　　當然，我們無須質疑其成交的真實性，也無須用市場的實際價格與其比對，因為，油畫價格的整體攀升是事實，而價格攀升中市場炒作激起的泡沫，也是可以看得到的事實。因為吹牛不上稅，所以，價格的炒作也就成為一種普遍的行為。藝術品市場中普遍的炒作或操作，已經向娛樂化的方向發展，在當代藝術品市場中已經形成一種不治之癥。因此，在面對世界藝術品市場格局的時候，不應將市場中的炒作視為中國藝術品市場中獨有的毛病，更不應該以此簡單地作為中國藝術品市場不成熟的例證，而應該看成是這個行業內通行的職業病。

　　近年來油畫在中國藝術品市場中是暗流涌動。市場價格的不斷攀升增強了許多人投資油畫的信心，所以，油畫藏家的隊伍迅速擴大。雖然油畫傳入中國不過百年的歷史，而主流性的國畫又有著廣泛性的群眾基礎，可是，在中國，“油老大”卻是一個特殊的現象。過去，“油老大”是因為文化和發展的具體問題所造就的，并沒有得到市場的支持。今天，在文化和藝術多樣化的現實中，“油老大”盡管成為一個歷史的話題，可是，油畫實際地位的提升和穩固，卻得到了市場的支撐。所以，當公眾還沒有來得及看清這一潮流的動向時，油畫市場的春天轉眼就是柳暗花明。實際上只要看看近年來美術館內經常不斷的大型油畫展覽，就可以說明一些問題。與國畫界不同的是，油畫界不是通過各種形式的筆會而獲得展覽或活動的資金，而是由油畫的藏家所支持。

　　基于文化上的因素，目前中國油畫的藏家大致可以分為兩個群體。寫實類的油畫大都是國內的藏家，而屬于“當代藝術”的油畫大都為國外的藏家。這兩部分藏家因為利益的問題，利用市場的操作，在某種程度上都影響到當代中國油畫的創作以及發展的方向。市場成就名家，市場突出風格，市場形成符號，市場影響潮流，成為當代中國油畫發展中的一個突出的現象。前者越來越商業性而繪畫性越來越弱，讓人膩味；后者越來越怪異，同樣充滿了另外一種商業性的味道，讓人困惑。

來源:美術報