上海6月19日電(記者 王笈)作為奧賽博物館有史以來(lái)在華規(guī)模最大的展覽，“締造現(xiàn)代：來(lái)自巴黎奧賽博物館的藝術(shù)瑰寶”19日起在上海浦東美術(shù)館對(duì)公眾開(kāi)放，以逾百件奧賽館藏真跡佳作，勾勒出一幅橫跨19世紀(jì)40年代至20世紀(jì)初的全景式藝術(shù)長(zhǎng)卷。

　　坐落于法國(guó)巴黎塞納河左岸的奧賽博物館，由啟用于1900年的奧賽火車(chē)站改造而成，是法國(guó)最重要的博物館之一。該館旨在填補(bǔ)盧浮宮與蓬皮杜中心之間的時(shí)間斷層，館藏主要匯集1848年至1914年間的藝術(shù)瑰寶，尤以印象派與后印象派作品聞名于世。

　　本次展覽是奧賽核心館藏在中國(guó)的首次大規(guī)模集中亮相，涵蓋學(xué)院派、現(xiàn)實(shí)主義、自然主義、印象派、新印象派、后印象派、納比派等奧賽館藏中幾乎所有重要藝術(shù)流派，重點(diǎn)呈現(xiàn)高更《塔希提的女人》、莫奈《夏末的干草堆》、德加《佩列蒂埃街歌劇院的舞蹈教室》、雷諾阿《鋼琴前的女孩》等藝術(shù)巨匠名作。

　　作為展覽的核心亮點(diǎn)之一，后印象派畫(huà)家文森特·梵高的《梵高在阿爾勒的臥室》與《自畫(huà)像》展現(xiàn)了藝術(shù)家強(qiáng)烈的情感表達(dá)、大膽的色彩運(yùn)用與充滿(mǎn)活力的筆觸。其中，《梵高在阿爾勒的臥室》為首次來(lái)華亮相，描繪了梵高在法國(guó)南部生活時(shí)的“私密空間”。

　　現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家讓-弗朗索瓦·米勒的《拾穗者》凝視社會(huì)底層勞動(dòng)者的真實(shí)處境，將普通人物與日常情景引入藝術(shù)的至高境界，被廣泛收錄于藝術(shù)類(lèi)出版物。三位農(nóng)婦在麥田中彎腰拾取麥穗的畫(huà)面背后，蘊(yùn)含著當(dāng)時(shí)城鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)與階級(jí)關(guān)系下的隱秘張力。

　　“展廳里還有一幅高更的自畫(huà)像，背面繪有另一幅倒置的肖像畫(huà)，我們?cè)谡箟ι祥_(kāi)了個(gè)洞，讓觀(guān)眾可以同時(shí)欣賞到這幅畫(huà)的正反面。這在奧賽博物館是無(wú)法做到的，對(duì)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)會(huì)是一個(gè)重要收獲。”奧賽博物館主席西爾萬(wàn)·阿米克(Sylvain Amic)受訪(fǎng)時(shí)表示，藝術(shù)品不僅屬于特定的時(shí)空，還擁有連接不同文化乃至溝通地球兩端的獨(dú)特力量，“我們的館藏作品遠(yuǎn)渡重洋來(lái)到上海，在浦東美術(shù)館產(chǎn)生了新的意義”。

　　配合本次展覽，浦東美術(shù)館還引入沉浸式探索體驗(yàn)項(xiàng)目“巴黎1874·印象派之夜”，帶領(lǐng)觀(guān)眾穿越回1874年的法國(guó)巴黎街頭，遇見(jiàn)數(shù)位藝術(shù)名家及歷史名場(chǎng)景，“見(jiàn)證”印象派的誕生時(shí)刻。