18歲那年，山西絳州木版年畫傳承人吳百鎖第一次接觸絳州木版年畫，便被它古樸的線條和厚重的色彩所吸引。此后45年間，他一直專注于收集、整理、傳承、研究和制作絳州木版年畫。“這幾十年，我就只做了這一件事。”吳百鎖說。

　　先用棕刷飽蘸墨汁，均勻刷往木版表面，再將一張宣紙輕輕覆在木版上，然后用趟子從中心部位向四周趟平，自宣紙一角輕輕提起，司馬光砸缸的故事躍然紙上，整個過程，吳百鎖嫻熟利落、一氣呵成。

18歲那年，山西絳州木版年畫傳承人吳百鎖第一次接觸絳州木版年畫，便被它古樸的線條和厚重的色彩所吸引。　楊佩佩 攝
18歲那年，山西絳州木版年畫傳承人吳百鎖第一次接觸絳州木版年畫，便被它古樸的線條和厚重的色彩所吸引。　楊佩佩 攝
　　自幼生長在山西運城新絳縣的吳百鎖在傳統文化的耳濡目染下，對絳州鼓樂、剪紙、面塑等產生了濃厚興趣。“高中畢業后，我在一戶農家看到一塊黑不溜秋的木板。農家主人告訴我，將它涂上墨色，印在紙上，就是活靈活現的木版年畫。”

　　“但很多農民將木版當作井蓋、案板，還有的搭在雞窩上，看著特別痛心。”吳百鎖說，木版厚重的文化氣息和精致的線條，讓他自此走上一條搶救珍貴民間文化遺產的道路。

　　為了保護木版，吳百鎖自費到農村或古玩市場收集木版，他個人收藏的木版年畫數量在中國民間收藏者中位居前列。

　　如今，吳百鎖共收藏明代以來各個時期的木版1600余塊(套色木版200余套)，老畫、老畫稿2000余幅。藏品中最小的比拇指還小，最大的《福祿壽三星》長寬近2米，為現今中國最大的單幅木版年畫。還有《關公讀春秋》《天官賜福》《瓜蝶綿綿》等數十塊絳州木版年畫孤版珍品。

　　由于木版壽命有限，又是制作木版年畫的關鍵。因此，吳百鎖在收藏的同時也跟隨老藝人學會了木版雕刻、印制、上色等傳統技藝。

　　為了保證品質，絳州木版年畫從選料、雕刻、上色都非常講究，原料刨平、木版雕刻、細節打磨、年畫印制、描邊上色……一幅年畫的制作需要七八道精細工序，最簡單的彩色年畫在印制時也需要進行至少三次上色，全過程需要耗費吳百鎖超過半個月的時間。

　　隨著時代的變遷，目前已鮮有利用傳統手藝純手工雕刻、印制年畫的匠人，很多人都選擇機器刻版。吳百鎖說，在他心目中，木版年畫從內容到形式，都應該屬于那個遙遠的年代。“我們不能讓真正的傳統手藝絕了后。”

　　2008年4月，古絳州(今山西新絳)被確定為中國十八個木版年畫主產地之一，列入國家非物質文化遺產搶救保護項目，并已捆綁申報世界非物質文化遺產。2011年，吳百鎖也被授予“省級非物質文化遺產代表性傳承人”榮譽稱號。

　　談及傳承，吳百鎖表示，不能僅守住家門口這塊地盤，要走出去擴大宣傳，使群眾了解、接受、喜愛這一文化遺產，這樣才能傳承下去。正是本著這一理念，吳百鎖從不錯過任何一個研討會、非遺進校園等可以宣傳絳州木版年畫的機會。

　　“我希望有更多的年輕人在關注木版年畫的基礎上，能跟我學習這門技藝，讓絳州木版年畫綻放新的光輝。”吳百鎖說，“只要有人肯下功夫學，我愿意免費教授所有技藝。”