北京1月17日電　（記者　高凱）1月17日，UCCA尤倫斯當代藝術中心在建筑改造完成后迎新年首展，其中邱志杰全新個展“寰宇全圖”梳理了當代藝術家邱志杰近十年的地圖創作系列，呈現其“萬物于圖”之創作軌跡。

　　邱志杰的身份多元，創作媒介多樣，從早期橫跨諸多領域的藝術創作實踐，到其后的策展與教育實踐，其藝術家、理論家、教育家、策展人這一系列身份在以地圖為形式的創作中最終融會貫通。

　　據悉，此次展覽標題“寰宇全圖”源于中世紀拉丁語對世界地圖的總稱。

　　早在近十年前，邱志杰即在其數場展覽的畫冊中呈現了描摹其作品關聯性的“地圖”——將研究、寫作、幻想和行動腳本統一起來的“世界地圖計劃”由此誕生。

　　在他隨后創作的數百幅地圖中，山水筆墨構造的坐標系凝練地將觀念、個人、物件、事物和事態編織在一起，以提供在相互關系中理解它們的可能性。

　　這些精心繪制的地圖具有思維導圖特質，因而得以被用作各種展覽的藍圖。如邱志杰于2012年策劃的、以城市之復興為主題的第9屆上海雙年展。

　　藝術家所創作的地圖同樣可視為獨立的作品，“萬物系列”“眾生系列·類型學”“自傳系列”“敘事地圖系列”“空間地圖系列”“行動地圖系列”等系列中的地圖均強調其自為的構建性。

　　此次展覽涵蓋藝術家以各種媒介創作的地圖作品，并聚焦于《世界地圖計劃》中最具代表性的一部分，其中包括以文化研究為基礎、一組24幅的紙上水墨地圖《萬物系列》（2015-2017）。藝術家在過去幾年中創作的3幅策展地圖也在此次展覽中呈現。

　　與此同時，在呈現大中華地區新興藝術家作品的“新傾向”系列最新個展中，UCCA展出了尉洪磊（1984年生于內蒙古，工作、生活于北京）新近創作的一系列雕塑和影像。

　　這些作品誕生于網絡和屏幕媒介占據并不斷分散人們注意力的時代，并對這一現象做出模仿和反應。通過呈現高速運轉的信息洪流中，當下人們對時間的感受——均質化的、缺乏感情的、快節奏的圖像生產正是其表征，尉洪磊還原了我們身處的現實改造視覺系統的機制。

　　在其作品中，時間的流動進程被藝術家歸納為“線性”，即一種向固定方向持續延展的客觀空間意識。