在一個文化生活不夠豐富并缺乏安全感的社會中，就會流行“心靈雞湯”和各種“發(fā)家致富”的橋段，像“20年前要炒股，10年前要炒房，而現(xiàn)在要炒藝術品……”，一度在網絡上瘋傳。這類奇談背后，總有些“專家”煞有介事地虛構各種“理論”來推波助瀾，比如出現(xiàn)了“藝術品成了繼股市、房地產之后的第三大投資產業(yè)……”的論斷，這些斷章取義、拼湊數據的歪理邪說，迷惑了眾多初入藝術市場急于發(fā)財的菜鳥們！實際上，全世界也找不出幾個像中國這樣全民炒房的“房地產經濟”；同樣，也找不出幾個像中國這樣實體經濟和資本市場完全不搭界，忽高忽低像蹦極般起伏的股票市場。況且，全球藝術品市場一年的交易總量也不及納斯達克一天的股市交易量。由此來看，也無從談起藝術品行業(yè)要成為火爆的第三大投資產業(yè)……

與這些荒謬的炒作理論相配套的則是各種“藝術投資產品”，玩大的就集資幾千萬元成立個藝術基金，小打小鬧的每年就去各大美院畢業(yè)展上挖掘潛力股，心里沒底、喜歡跟風的就跟著美院教授去選秀……這些“藝術投資產品”大抵有著類似的、振奮人心的噱頭，比如扶持、發(fā)現(xiàn)、培育、孵化青年藝術家等。投資年輕人看起來像個絕對正確的選擇，因為誰都知道未來是年輕人的。古人云“世有伯樂，然后有千里馬”，這句話的高明之處是把投資人拔高到伯樂的境界，而讀書本來就少的土豪，花點錢做個伯樂很體面。古人又云“千里馬常有，而伯樂不常有”……此時，這個關于伯樂和千里馬的辯證關系在中國人的邏輯中，迅速演變?yōu)椤安畼肪褪清X，只要愿意花錢去炒作，哪怕是頭豬也能炒作成千里馬”，大家堅信“站在風口的豬，也能被吹上天”！

事實上，嚴肅的藝術史書寫不是人人有份的流水賬，在藝術史上輕輕的翻頁，可能就是光陰荏苒的數十年乃至上百年。誰也不能保證眼前的幾年就一定會出現(xiàn)藝術大家，日月如梭的數十年，在藝術史上沒留痕跡者比比皆是。生前窮困潦倒、死后光芒萬丈的梵高的勵志故事是千年難遇的，況且，梵高的弟弟提奧作為專業(yè)畫商，竭盡全力也未能讓梵高生前獲得成功。所以，那些企圖通過花點錢炒作一把，就想把一個庸才炒作成大家的可能性是不存在的，即使你真的遇到了梵高！

這個世界并沒有多少能進入藝術史的藝術，更多的只是生活的點綴，無論對于購買者還是創(chuàng)作者而言，購買(創(chuàng)作)一件讓自己心儀的作品，都是讓自己開心、快樂的事。不要認為自己花了幾百、幾千塊買了幅小畫，就神神叨叨地琢磨自己保不準收藏了個未來大師的佳作……就像去買個普通餐盤，也要幻想一萬年以后說不定就是個古董！其實，這些裝飾畫只不過是我們裝點墻面的一張壁紙，和偉大藝術扯不上關系！把全球能稱得上杰出藝術家的人都放在一起，如今也沒幾個還在畫畫的！

當人類步入現(xiàn)代主義之后的藝術史時，繪畫就成為一種古老的、不那么“藝術”的傳統(tǒng)工藝。比如參觀享譽國際的威尼斯雙年展，你甚至很難發(fā)現(xiàn)“繪畫”的身影，而滿眼都是影像、裝置、觀念和行為藝術。

只有在缺少現(xiàn)代主義美學教育的中國，才會有一些人瘋狂地迷戀“繪畫”，甚至還把繪畫當成藝術的唯一真身。事實上，藝術家在今天能運用的創(chuàng)作手段極其豐富，藝術家所要表達的時代思想和要面對的社會問題，也不是傳統(tǒng)的“繪畫”所能承載的。所以，從這個角度看中國乃至全球的大多數繪畫作品，它們只是填補墻壁的裝飾畫，和藝術全然沒了關系。

當然，理想還是要有的，萬一實現(xiàn)了呢？！