如果不是已經有些花白的頭發，很難想象吳為山今年53歲了。圓臉、皮膚略黑，笑的時候眼睛會彎成月牙形。他沒穿往日常穿的中式服裝，而選擇白襯衣、黑西褲、灰色呢子大衣，領帶上的花紋大概是他全身上下最復雜的東西了。

祖籍江蘇的吳為山講話的語速不快，聲音也很輕。在北京生活多年的他，至今依然鄉音不改。

吳為山的代表作有很多，比如開啟他為文化名人塑像的《行吟中的林散之》；令他在國際舞臺上嶄露頭角的《荷蘭女王貝婭特麗克絲像》；讓他獲得英國皇家肖像雕塑家協會“攀格林獎”的《睡童》；讓他受到聯合國秘書長潘基文贊譽的《孔子》……

有些塑像，20年間，他可以做數十座，比如孔子。不久前剛剛在衢州揭幕的青銅巨像孔子，就是吳為山的作品。有些塑像，10多年里，他只能做出一尊，比如弘一法師。

從9月25日至今，吳為山接任中國美術館館長已經兩個多月，但很少接受采訪，吳為山這樣描述他理解中的中國美術館：“中國美術館仿佛一件雕塑作品。它有內在的構架，有形體的塑造，有鮮明的形象，更重要的是它有精神，有靈魂。”

接掌中國美術館以來，吳為山做了不少事。

嘗試增開夜場，“幾乎每個夜場都有五六千人。”

白天開館期間，沒有人可以搞特殊，該排隊就排隊，該取票就取票，“大家都是來看展的，都是一樣的。”

他多方游說當代知名藝術家，捐贈或者收取象征性的費用，將作品拿出來交由中國美術館收藏。由于吳為山也捐出了大量作品，這樣的“現身說法”成功率相當高，“美術館最缺的不是錢，而是精華。”

說起這一系列舉措，吳為山說，那要追溯到2006年，他的首個個人大展《文心鑄魂》在中國美術館的圓廳里開展，“弘一法師像”就在這個展覽上首次亮相。

“開展是一個很曲折的過程。當時中國美術館有不成文的規定，只有60歲以上的著名藝術家的作品才能進圓廳展覽。就在那時，時任中國文聯主席的周巍峙聽說后，就找了當時中國美術館館長馮遠，說’藝術要有硬杠杠，年齡不該有。吳為山作品過硬，年齡不夠，我借給他’。這才促成了44歲的我在圓廳辦展。”

這件事對吳為山的影響很大，周巍峙所說的話也時時激勵著他，“周老先生還為我寫過‘其身與竹化，無窮出清新’，我常常拿來自勉。”如果不是已經有些花白的頭發，很難想象吳為山今年53歲了。圓臉、皮膚略黑，笑的時候眼睛會彎成月牙形。他沒穿往日常穿的中式服裝，而選擇白襯衣、黑西褲、灰色呢子大衣，領帶上的花紋大概是他全身上下最復雜的東西了。

祖籍江蘇的吳為山講話的語速不快，聲音也很輕。在北京生活多年的他，至今依然鄉音不改。

吳為山的代表作有很多，比如開啟他為文化名人塑像的《行吟中的林散之》；令他在國際舞臺上嶄露頭角的《荷蘭女王貝婭特麗克絲像》；讓他獲得英國皇家肖像雕塑家協會“攀格林獎”的《睡童》；讓他受到聯合國秘書長潘基文贊譽的《孔子》……

有些塑像，20年間，他可以做數十座，比如孔子。不久前剛剛在衢州揭幕的青銅巨像孔子，就是吳為山的作品。有些塑像，10多年里，他只能做出一尊，比如弘一法師。

從9月25日至今，吳為山接任中國美術館館長已經兩個多月，但很少接受采訪，吳為山這樣描述他理解中的中國美術館：“中國美術館仿佛一件雕塑作品。它有內在的構架，有形體的塑造，有鮮明的形象，更重要的是它有精神，有靈魂。”

接掌中國美術館以來，吳為山做了不少事。

嘗試增開夜場，“幾乎每個夜場都有五六千人。”

白天開館期間，沒有人可以搞特殊，該排隊就排隊，該取票就取票，“大家都是來看展的，都是一樣的。”

他多方游說當代知名藝術家，捐贈或者收取象征性的費用，將作品拿出來交由中國美術館收藏。由于吳為山也捐出了大量作品，這樣的“現身說法”成功率相當高，“美術館最缺的不是錢，而是精華。”

說起這一系列舉措，吳為山說，那要追溯到2006年，他的首個個人大展《文心鑄魂》在中國美術館的圓廳里開展，“弘一法師像”就在這個展覽上首次亮相。

“開展是一個很曲折的過程。當時中國美術館有不成文的規定，只有60歲以上的著名藝術家的作品才能進圓廳展覽。就在那時，時任中國文聯主席的周巍峙聽說后，就找了當時中國美術館館長馮遠，說’藝術要有硬杠杠，年齡不該有。吳為山作品過硬，年齡不夠，我借給他’。這才促成了44歲的我在圓廳辦展。”

這件事對吳為山的影響很大，周巍峙所說的話也時時激勵著他，“周老先生還為我寫過‘其身與竹化，無窮出清新’，我常常拿來自勉。”