中國國家博物館副館長陳履生近日在接受記者采訪時說，目前所謂的主流畫壇也日益江湖化，并日益演化為徹頭徹尾的名利場。“這才是最大的江湖，這才最讓人厭惡痛絕?！?br/>
　　陳履生認為，可以認定江湖畫家的核心問題，是他們并沒有繼承、體現文化的核心價值觀?？v然他可以說得天花亂墜，名片上印了多少如雷貫耳的頭銜，掛出與多少國內、國際政要的合影。藝術江湖化后，就消解了它應有的尊嚴。

　　貌似全世界的藝術界中，只有中國才明顯存在“江湖畫家”。毫無疑問，在愈演愈烈。社會上的江湖書畫家層出不窮，欺騙手段無所不用其極，不過是對體制內主流藝術界的一種效仿、一種感染。相比于前者，后者的江湖習氣更讓人憤慨與擔憂。

　　占山為王就是一種江湖霸氣，值得批判與反思?，F在很多美術專業團體素質下降之后，里面的成員為了爭取或保護自己的利益，已經表現得越來越江湖化。特別是某些畫院、美協、書協的頭目，不能說他們畫得、寫得不好，只是一些人的藝術水準與他的職務、地位明顯不符，不能代表一個地方美術的實力與特色，更不能彰顯人們對他的期許與愿望。主流專業團體的江湖化，像傳染病一樣傳播到社會的各個角落，所以才會看到各種名目的書畫院、協會層出不窮，既然難以爭一位子，就干脆自封一個主席、會長、院長。

　　藝術界的江湖化不是局部的，而是普遍的；不只是一個人、一個單位的，而是整個系統的，所以美術館、博物館也難辭其咎。一方面，美術館、博物館容易被美協、畫院等美術團體所操控，容易滋生“江湖細菌”；另一方面，中國的美術館、博物館文化處在事業發展的初級階段，不盡如人意之處在所難免。