與二級市場的持續走低不同，國內一級市場由于長期處于二級市場的“庇護”之下，在市場的調整大年里卻并未受到太多的媒體關注。但就在時間步入2013年之后的不久，號稱全球最大畫廊的阿拉里奧卻突然宣布退出中國市場，關閉了阿拉里奧北京空間。雖然早在此前，阿拉里奧就已先后關閉了其在紐約和首爾江北區的分店，但所謂“各掃門前雪”，海外畫廊的關門似乎并沒有引起國內媒體的關注。何況就在前不久，阿拉里奧北京空間還高調宣稱將入駐798開辟新的展覽空間，并于2012年歲末在酒廠舉辦了名為“最后的晚餐”的年度派對，誰曾想一個華麗麗的年度派對之后，這一盤踞國內7年之久的韓國畫廊也步了其同鄉阿特塞帝畫廊的后路。

　　畫廊亟須建立完善機制

　　盡管2012年整個拍賣行業彌漫著悲觀情緒，甚至有人認為這樣的形勢還是沒有真正到底，2013年可能還會繼續回落。但是，在一級市場的從業者看來，他們的感受并不像拍賣行業那么直接。作為一級市場的畫廊，市場是否會更加寒冷是目前大家關注的重點，但如何擺脫這種“蕭條”是大家更關心的。對于2012年的市場表現，畫廊機構普遍的答案是“不好”或者“平穩過渡”，不少畫廊經營認為2013年將是深度調整的一年，也是畫廊經營者觀念加速轉變的一年，更多畫廊機構將會采取更加積極的態度來面對市場。

　　在北京美麗道國際藝術機構執行總裁汪頻看來，在藝術品行業整體下調的時候，反而會淘汰一部分投機分子。汪頻認為，中國藝術品市場的產業結構畸形已經成為業內共識。二級市場過分強大，擠占了一級市場中畫廊的經營空間。如今，一些拍賣公司直接介入到了藝術家運營的層面。對此，她表示，拍賣作品的征集渠道不應該是畫廊，拍賣市場上的藝術品應該是畫廊里見不到的，從畫廊、藝術家那里征集作品是不規范的行為。

　　藝術市場的規范化，離不開一個健康理性的市場環境。汪頻表示，“一級市場作為藝術品市場的基礎，擁有相對理性的藏家，這些人即便是投資，也是有長線投資的需求。”她認為，市場行情的回落，反而是藝術品市場結構調整的一個很好的時機。“回落，能給畫廊、一級市場一個好的發展機會和空間。這個市場，永遠都會有真正的藏家。”她建議，“從業機構怎么給他們提供系統、專業的服務，怎么對他們做長線的跟蹤，是畫廊從業人員要思考的，而且要抓住這個機會去調整。”

　　汪頻的話或許代表了很多一級市場從業者的心聲。面對拍賣行的“擠壓”現狀，她表示畫廊業應該從藝術家著眼，做更多的工作。“畫廊應當是通過發現、培養藝術家來塑造藝術品價值的行業。畫廊為優秀的藝術家、優秀的作品，提供展示的窗口，給予他們榮譽，為他們做宣傳。拍賣價格不應該是藝術家的定位，藝術品價值評估應該另有體系。”

　　藝術品行業健康長久發展，是要建立在機制的逐步完善的基礎之上的，這其中，代理人機制的推廣與發展尤為重要。藝術家要依靠畫廊來推介他的藝術，藝術家終究還是要在畫廊代理的情況下才能安心創作，健康成長；畫廊業的規范、繁榮，才能給藝術品消費者、藏家帶來有品質的藝術作品。

　　青年藝術家將成畫廊發展重點

　　除畫廊經營在調整之外，與之相關的藝術家和藏家資源也面臨著分化重組 ，競爭將更加激烈。首先隨著拍賣行在私人洽購和私人銷售展覽業務方面的推進，會聚集一大批藝術家和藏家；其次像高古軒、白立方這樣的西方大牌畫廊強勢登陸，還有國內大型畫廊在香港設立分支機構，又會分流一大批藝術家和藏家資源，再加上國內林立的各種基金、藝術電商和文化機構，這又將分流一大批藝術家和藏家資源，最后留給國內畫廊行業的資源非常有限。

　　在這樣的格局之下，大部分畫廊采取的策略就是發掘新藝術家和作品，作品價格基本控制在幾萬到幾十萬不等，所以像2012年青年藝術家被大面積關注和推出的現象在2013年將會更加深入。除此之外那些被既往市場忽視、低估、有價值、經得起考驗的藝術家和藝術作品將逐漸浮出水面，而流行、意識形態、符號這類作品的市場份額將會逐步縮小，這是2012年香港蘇富比[微博]秋拍“當代亞洲藝術”專場結束之后行業人員的普遍共識。

　　理性的市場讓人看到了一絲希望，這是否也意味著投資型市場在減弱而消費型市場開始慢慢地起色？現在還很難下判斷，但不排除有這種可能。消費市場作為藝術市場的基礎，是藝術品市場能夠長期發展的基礎，對于市場發展至關重要。但國內目前的情況恰好相反，人們在購買作品時一直盯著藝術品的投資價值不放，似乎藝術品只能用來炒作，而不是消費。但現實證明所謂奇貨可居是失敗的，最后結局是沒人來理睬你。只有經歷消費驗證后的高價作品才是可信的，而且定價權也不應該掌握在少數人或者少數畫廊又或者是拍賣公司手中。國內畫廊行業要想在2013年的市場中有好的表現，對于消費市場的開發會是一個不錯的選擇。