北京9月17日電(蒲波) “齊白石最單純，”北京畫院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮說(shuō)。他認(rèn)為，如果要給20世紀(jì)的中國(guó)美術(shù)選一個(gè)形象代言人的話，非齊白石莫屬。

　　16日下午，在“經(jīng)典北京2011”的VIP教育論壇上，北京畫院美術(shù)館館長(zhǎng)吳洪亮作了題為“真有天然之趣——近觀齊白石藝術(shù)”的講座。

　　齊白石，最單純

　　在北京畫院，有1996件齊白石的作品。吳洪亮認(rèn)為，美術(shù)館展覽應(yīng)該呈現(xiàn)自己的態(tài)度，選擇具有美術(shù)史價(jià)值和符合美術(shù)館收藏判定標(biāo)準(zhǔn)的作品進(jìn)行展覽。“北京畫院秘藏齊白石作品”展成為一個(gè)延續(xù)性的展覽。“我們以齊白石為圓心，橫軸是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)，縱軸是世界美術(shù)。”吳洪亮透露，畫院將成立一個(gè)齊白石研究中心。


　　談到齊白石，吳洪亮給了一句頗感性的評(píng)價(jià)：“齊白石，最單純。齊白石看到的世界會(huì)給我們一些新的呈現(xiàn)。”齊白石畫了3萬(wàn)多件作品，卻堅(jiān)持“畫前人之所未畫”，建構(gòu)一些繪畫的新的模式和筆法。比方說(shuō)，畫牽牛花等幾十種花卉。

　　吳洪亮展示了一張蔡國(guó)強(qiáng)收藏的馬克西莫夫所畫《齊白石》圖，他說(shuō)：“捷克、歐洲的許多藝術(shù)家都畫過(guò)齊白石。”北京畫院為了更好地展示齊白石作品，將其作品還原到中國(guó)畫的生存模式——中堂狀態(tài)。“中國(guó)沒(méi)有美術(shù)館、博物館傳統(tǒng)，”所以，吳洪亮認(rèn)為，齊白石的作品不應(yīng)該只是常規(guī)地掛在展覽廳的墻上而已。

　　齊白石的“小鳥”：真有天然之趣

　　“如果20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)家需要有一個(gè)形象代言人，那就是齊白石。”吳洪亮說(shuō)。

　　李可染曾提到，偉大藝術(shù)家的四個(gè)條件“天才、勤奮、修養(yǎng)、長(zhǎng)壽”。吳洪亮認(rèn)為，齊白石都具備了，但是齊白石有一點(diǎn)其他藝術(shù)家不具備的，那就是“真有天然之趣”。

　　在北京畫院的秘藏里，有一張齊白石的“小鳥”圖，簡(jiǎn)單的幾筆勾勒，看上去有點(diǎn)笨拙，卻很可愛。如果不知道是齊白石所作，會(huì)以為是兒童的涂鴉之作。但是，吳洪亮認(rèn)為這幅畫是透視齊白石創(chuàng)作、精神的相當(dāng)關(guān)鍵的作品。

　　吳洪亮講到，這幅“小鳥”是齊白石1919年作，當(dāng)時(shí)齊白石在廟里閑逛，突然看到磚地上自然呈現(xiàn)小鳥的形象，就趕緊回去拿筆墨臨摹下來(lái)。吳洪亮說(shuō)，首先，這幅畫創(chuàng)作時(shí)間清楚，有歷史背景；其次，它呈現(xiàn)出齊白石的創(chuàng)作方法，尋找繪畫和自然的關(guān)系；另外，還表達(dá)了齊白石的核心創(chuàng)作態(tài)度。

　　吳洪亮進(jìn)一步分析到，齊白石的創(chuàng)作態(tài)度有三點(diǎn)：一是“真”，他真的很熱愛藝術(shù)；二是“天然之性”，這幅畫體現(xiàn)了天才藝術(shù)家與天然的關(guān)系；三是“趣”，中國(guó)文人畫的“趣”不只是好玩而已，是一種心與繪畫的關(guān)系，畫家的作品可以反觀心。

　　對(duì)齊白石成功的一種解釋：認(rèn)命

　　齊白石出生于湘潭縣白石鋪杏子塢。吳洪亮說(shuō)，齊白石小時(shí)候生活的老屋子前面有一片水塘，后面有山。他提及，曾經(jīng)做過(guò)一個(gè)論壇，許多專家學(xué)者都談到齊白石成功的原因，但是一位齊白石的后人說(shuō)，因?yàn)辇R白石很認(rèn)命。“齊白石90歲以前堅(jiān)持不做官”，這就是因?yàn)楹芟嘈潘忝壬脑挕?br/>
　　吳洪亮展示了齊白石的兩方重要印章，一是“魯班門下”，一是“寂寞之道”。齊白石27歲以前是一個(gè)木匠。吳洪亮說(shuō)，齊白石的創(chuàng)作歷程與許多藝術(shù)家不一樣，他的創(chuàng)作與當(dāng)時(shí)中國(guó)的社會(huì)發(fā)展史沒(méi)什么關(guān)系，“他是個(gè)老老實(shí)實(shí)一步步轉(zhuǎn)換自己身份的人，自己在探索，自己在看自然”。

　　在北京畫院有300方齊白石印章，有一方印章“大匠之門”。對(duì)此，后人存有疑慮，齊白石是說(shuō)自己在“門之外”還是“門之理”呢。吳洪亮談到自己的理解，“大匠”當(dāng)時(shí)又叫“木匠”，齊白石還是在說(shuō)自己是個(gè)手藝人。

　　齊白石愛錢愛得很干凈

　　“賣畫不論交情，君子有恥。請(qǐng)照潤(rùn)格出錢。”齊白石寫到。

　　對(duì)于字畫、印章，齊白石規(guī)定了明確的價(jià)格，也有自己的加價(jià)辦法。他寫到：“紅色，重用十元，少用五元；刻印，朱文廿元，白文十五元；以上每元加一角，出門之畫回頭加印加字不答應(yīng)。”

　　吳洪亮對(duì)這段話解釋到，“紅色重用”是指一種齊白石最喜歡的洋紅，由非洲的一種小蟲提煉出來(lái)的顏料，這也是鑒別齊白石作品真?zhèn)蔚囊粋€(gè)標(biāo)準(zhǔn)。所謂“每元加一角”，就好比現(xiàn)在的汽車燃油費(fèi)，每尺不漲價(jià)，按金額加價(jià)。


　　“這能體現(xiàn)齊白石的處事之真，”吳洪亮說(shuō)：“他愛錢，但愛得很干凈。”

　　齊白石的字畫像今天的微博

　　在齊白石留下的作品里，有一部分是只有一只工筆昆蟲，那些都是齊白石60多歲的時(shí)候所畫，沒(méi)有題跋。“他能用生宣陰出昆蟲的質(zhì)感來(lái)，這需要熟練掌握筆墨，”吳洪亮說(shuō)。

　　不過(guò)讓大家不解的是，齊白石為什么要畫這種看似未完成的作品，只有工筆昆蟲。有人猜測(cè)，是齊白石精于算計(jì)，想趁眼睛還好的時(shí)候畫好昆蟲，以后再填上其他，好賣。

　　吳洪亮為此求教過(guò)婁師白，婁師白說(shuō)，或許是這些冊(cè)頁(yè)大小的工筆昆蟲畫不好賣，所以留下來(lái)，因?yàn)榱⑤S更好賣，但齊白石到去世前都沒(méi)有來(lái)得及補(bǔ)上其他內(nèi)容。

　　吳洪亮所展示的是兩張正面透視的工筆昆蟲圖。他認(rèn)為，齊白石曾經(jīng)畫過(guò)“擦筆畫”，應(yīng)該是接受過(guò)一定的透視學(xué)知識(shí)的，不然這種正面透視，昆蟲的大小會(huì)很難把握。

　　“草間偷活”在齊白石的題跋中出現(xiàn)過(guò)多次，他的很多作品都與“如何活下去”有關(guān)。一張被油污的紙被齊白石畫上畫兒，旁邊題“劫余之紙”，好像是對(duì)自己境況的一種暗示。

　　“齊白石的畫像微博，是一種媒體狀態(tài)，”吳洪亮說(shuō)。齊白石作品數(shù)量之大，令人吃驚。畫同樣的事物會(huì)題寫不一樣的文字，表達(dá)不一樣的心情，“而且他不在乎買畫人的態(tài)度”。

　　有外國(guó)藝術(shù)家認(rèn)為，齊白石是商業(yè)的藝術(shù)家，但他的作品中呈現(xiàn)了個(gè)性。這就是他與眾不同之處。

　　畫十只青蛙與鯉魚何干？

　　齊白石的作品多，可畫畫卻不快，畫蝦的須很慢，“一揮都很慢”。吳洪亮說(shuō)，李可染入門十年，說(shuō)自己從齊白石那里學(xué)到了“慢”。“有的須都是抖的，好像蝦在水下遇到了阻力。”吳洪亮說(shuō)。

　　在齊白石的一幅畫作里，有十只青蛙，題跋寫到“鯉魚爭(zhēng)變化”。十只青蛙和鯉魚有什么關(guān)系呢？吳洪亮從齊白石的另外一幅畫作中找到了可能的解釋。那是齊白石應(yīng)老舍的命題“蛙聲十里出山泉”所畫，在山泉里，出來(lái)一些蝌蚪。“齊白石可能是要表達(dá)，蝌蚪變成青蛙和鯉魚跳龍門相比，哪個(gè)變化更大呢？”吳洪亮說(shuō)。

　　在吳洪亮看來(lái)，齊白石字“從群眾中來(lái)到群眾中去”，似乎可以是齊白石一生的概括。