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羅步臻畫展:筆墨出塵,逸興遄飛

中藝網 發布時間: 2011-09-08
早報訊傳統的筆墨與現代抽象構成相結合,會給水墨畫帶來什么改變?前天起在位于上海市富民路的海派美術館展出的“筆墨出塵,逸興遄飛——中國當代書畫家羅步臻繪畫展”對此給出了回答。

展出的數十件作品既有狂草式大寫意畫法的山水畫,也有以水墨和彩墨畫出的女人體、靜物等較為西方的題材,表現形式則包括直幅、方幅等,所有作品無一例外都可用一“寫”字概括,感受到深厚的筆墨功底與濃郁的抽象意味。

1943年出生的羅步臻是海上名家應野平入室弟子,醉心于傳統筆墨,遠涉黃公望、石濤、八大,近法張大千、林風眠、陸儼少,而對黃賓虹的畫理、畫風鉆研尤深。1990年代以來,羅步臻創立的狂草式山水大寫意畫法,酣暢飛動,靈變無常,在山水畫中融入了畢加索、馬蒂斯等的風格,其“狂野”畫風在中國美術館亮相后曾廣獲好評。在海派美術館館長萬峻池看來,羅步臻的那些水墨、彩墨畫的靜物與女人確實會受到市場的歡迎,然而,他更欣賞的卻是在“草書”用筆的野肆中流露出古樸之趣的山水畫。

評論家郎紹君曾言,羅步臻的抽象性山水,多借鑒偏于理性、構成“冷”的一路的風格,如歐洲的結構主義,而這一選擇與中國山水畫的結構特征也有關——它本身包含了抽象構成的因素,從倪瓚到漸江到潘天壽,可以清晰地看出山水構成的線索,而其中筆墨與抽象性構成相統一的經驗。羅步臻要把“可居”“可游”的山水變作沒有“如可步入”的空間意象的平面可視物,變作與某種精神心理相對應的現代抽象結構。與此同時,又要保留筆墨表現“立足于抽象空間”,又“充分強調書寫的隨意性、抒情性”,在“通解筆墨中悟出狂草式山水大寫意畫法”。
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