林散之的書法作品在藝術市場上價格日益飆漲，他的一些精品也隨之不斷浮出水面。南京市民周先生昨天向記者展示了一件林散之書法藏品，實為罕見之作。該作品既不是寫唐詩宋詞，也不是寫毛澤東詩詞等慣見的題材，而是一幅談論書法創作之“要法”的輕松之作。

收藏大家池澄先生偕友人觀看了此作，贊嘆不已。展卷之時，濃郁的書卷氣即撲面而來。雖經歲月的沉淀，此卷仍神采煥然。在卷上，林老寫下他對書法創作的深刻領悟：“筋骨不生于筆，而筆能損之益之；血肉不生于墨，而墨能增之減之。能運中鋒雖敗筆亦圓，不會中鋒即佳穎亦劣，優劣之根斷在于此，肉讬毫穎而腴，筋借墨潤而潤。腴則多媚，潤則多姿。”72字中，談到了用筆用墨的重要性，以及他一貫以來的對“運中鋒”寫字的強調。最后，上升到美學上的追求——“腴則多媚，潤則多姿”。可見他對書法之“潤”的推崇。

文后有“長安同學留念”，推測當為林老課徒的稿件。林老課徒，一貫因材施教。往往同一問題，說法或側重不同，或角度不同，但都生動淺白，易于理解。

在藝術拍賣市場上，我們常可見到林老的各種書法作品，但大多是演繹唐詩宋詞毛詩等現成的作品，自己創作的尤其是談書法的作品并不多見。

記者采訪林老學生張爾賓獲悉，對書法有很多心得體會的林老經常跟學生筆談書法，但大多是用硬筆甚至鉛筆寫在小白紙條上，有時拿起廢紙邊就寫。“不要學名于一時，要能站得住，要站幾百年不朽才行，若徒慕虛名，功夫一點沒有，虛名幾十年云煙過去了”，這段他對張爾賓講的關于書畫家修養的話就寫在紙片上，并沒有寫成完整的書法作品。

值得一提的是，這幅“論書法”的書法文后還有“74年3月聾叟書于南京”一語。林老為何自稱“聾叟”？原來，林散之14歲時父親病故，家庭生活艱難，半生悲苦。1966年林散之69歲時，夫人病逝，林悲痛萬分，頓使雙耳失聰。是年，“文革”爆發，林孤身一人在南京生活，來往于南京、揚州、烏江兒女間，經歷了七年的流浪生活。1970年春節除夕，他在烏江鎮浴池洗澡，不慎跌入開水池中，全身嚴重燙傷，救治四個月始愈，右手五指粘并，幸被搶救了拇指、食指和中指，尚可執筆，因自號“半殘老人”。“聾叟”二字，可見其晚年坎坷命運之一斑。