昨天下午，在上海美術館舉行的大型蘇繡作品《富春山居圖》合璧卷首發式暨姚建萍刺繡藝術展上，瞥見這幅依據古畫仿繡的作品時，記者吃了一驚。1誜1的比例，全長6.8余米，將富春江兩岸數十座山、數百棵樹盡收卷底，不僅處理好墨色的疏密濃淡，并且呈現出一山一形態，一樹一神采。

　　2010年3月14日，溫家寶總理在答臺灣《聯合報》記者提問時，提及希望把分藏于兩岸的元代畫家黃公望經典之作《富春山居圖》合為一體，并發出“畫是如此，人何以堪”的感嘆。全國文聯委員、國家級非物質文化遺產項目(蘇繡)代表性傳承人姚建萍將這話記在了心里。她和她的蘇州姚建萍刺繡藝術館團隊決意放下手中多個重要訂單，以絲絲入扣、柔韌綿長的彩線再現650多年前《富春山居圖》的輝煌。“我們先后三次重走富春江，有了直觀的感受，才進行再度創作。”織繡這幅作品，姚建萍與30多位繡娘耗時近一年，今年2月5日封針。

　　繡品不同于畫作，畫紙上的揮毫潑墨很是瀟灑，轉換成繡品可馬虎不得，不經意的水墨暈染都是需要密密繡的。如何將黃公望的《富春山居圖》轉換成繡品，姚建萍思索了很久。“黃公望的畫法是披麻皴，狀如麻披散而錯落交搭，最終我想到用靈活多變、講究長短交叉線條的細亂針法。在整個畫面中山體部分的針腳最長部分不超過3毫米，山上的草叢、樹和樹干的針腳長度甚至不超過1毫米。”

　　《富春山居圖》有著宋元畫作的古樸素雅，黃公望運用墨分五色才達到這樣的視覺效果。姚建萍在蘇繡《富春山居圖》的繡制過程中，為這深深淺淺的黑白灰，選配了上百種顏色，以豐富的配色繡出層次感。而在線條的分絲上，她也執意將粗線條與細線條搭配運用。“墨濃的地方我們用1/32絲線，墨淡的地方我們用1/64絲線，遠近層次、墨色濃淡都是通過繡線的層層疊加得以完成的。”姚建萍指著卷幅中央一葉孤舟上獨釣的漁翁說：“別看漁翁手中的這支魚竿只有輕輕一道弧線，單單這個細節我們就運用了好幾種不同顏色不同粗細的絲線。”她還告訴記者：“如何處理絲線光澤在作品中的反光問題最為棘手。絲線的光彩往往很亮，作品繡成之后會大面積反光，這可能破壞原作的古風。最終我們通過針腳和線條的控制，創造出了新型的‘壓光繡’。”

　　在展覽上，記者還看到姚建萍團隊向新中國成立60周年獻禮的大型蘇繡作品《江山如此多嬌》，高156厘米、長1196厘米，占滿了美術館的一整面墻，已為南京博物院永久收藏。看得人嘖嘖稱奇的，還有一件正反兩面繡的繡品，一面繡著大熊貓母子，一面繡著金絲猴母子，圖案的外輪廓竟然一模一樣，這是姚建萍拿手的“雙面三異繡”，異稿、異針、異色。對于姚建萍來說，每一次織繡，都沒有什么程式化的規則可以套用，只能憑經驗與感覺去揣摩，不過她坦言享受這樣的過程，“織繡再不是臨摹、復制，而成了一種創作。”