昨天，由中央美術學院、中國美術館和中國美術家協會共同主辦的“靳之林油畫大展”在中國美術館開幕，畫家靳之林首次將其一生藝術創作集結展出。展覽展出了靳之林60余年來創作的兩百余件油畫作品、近百幅素描作品，以及回顧靳之林致力于民間美術研究歷程的文獻。


　　從全國各地趕來的靳之林同學、學生來了，和靳之林有著深深交情的陜北農民兄弟也來了。57歲的延川縣桑洼村農民毛水源是自費專程來看畫展的，他坐了一夜火車，剛剛把一口袋紅棗放在美術館收發室，轉身就走進了靳之林畫展開幕式。毛水源說：“接到靳老師電話，說是要辦畫展，我說什么也要來，還給他帶來了大紅棗。”2005年，靳之林到延川縣寫生，就住在毛水源家里，“拍雪景，畫畫，靳老師一天到晚忙個不停，凍得手直抖還在畫。”毛水源說，靳之林深挖中國文化的這種精神值得他來。

　　靳之林直接受教于徐悲鴻、齊白石、董希文等，上世紀五六十年代就以《毛主席在大生產運動中》和《南泥灣》享譽畫壇。中年以后卻因從民間剪紙中發現中國本原文化符號，轉向研究和尋找中國文化的精髓。與此同時，他開創的油畫四條屏，把對自然的熱愛，抒發為對生命綻放的歌頌。他呈現而出的黃河、玉米地、雪景，讓人觸摸到中國藝術家的大氣和超然。眼前一幅幅作品看過，觀眾會發現，靳之林自始至終以“親吻黃土地”作為其藝術理念，他一直在試圖尋找中國文化的脈絡，中國文化的根。

　　去年5月，油畫《南泥灣》創造了紅色經典的拍賣奇跡，以1344萬元被收藏家蔡銘超拍得。本次展覽，盡管只展出了《南泥灣》復制品和4件素描作品，但依舊是觀眾關注的焦點。而展覽展出的大量文獻資料，則讓觀眾尋到藝術家的思想脈絡。

　　此次展覽將于5月23日結束。

　　扯不斷的延安情結

　　82歲的靳之林質樸得一如農民，他說，自己并不情愿拋頭露面。在昨天的開幕大展上，他的發言談不上精彩，遠不及他60年的藝術創作精彩。

　　“畫《南泥灣》不需要夸張”

　　靳之林扯也扯不斷的延安情結因《南泥灣》而起。

　　1947年，來自河北灤南縣的靳之林考取北平藝專，“齊白石老先生給我們上課，從不講課，上來就是在桌上鋪好紙，研好墨，備上一碗清水。”齊白石畫荷花，從不涮筆，整幅畫一氣呵成，筆墨很有氣勢。學國畫，學西方立體派、野獸派，游走在中西方繪畫天地的靳之林卻始終覺得沒有找到自己。

　　“1949年北平解放時，我才真正找到了自己。”靳之林說，是古元木刻、趙樹理的小說，還有陜北民歌、陜北剪紙，以及這些解放區文藝作品中表現出的生命活力，表現出的火辣辣的中國農村生活，讓他找到了自己。

　　1951年，靳之林的機會來了。因為受邀為革命博物館完成《毛主席在大生產運動中》創作，1959年初，靳之林第一次踏上了延安這塊熱土。親眼看到延河水，親眼看到寶塔山的倒影，情不自禁地臉貼著寶塔山的倒影，淚水早已模糊了雙眼。“復飲延河水，臉貼寶塔山，十年不眠夜，熱淚想延安……”。這首自創長詩至今難忘。

　　1960年靳之林又接受軍事博物館《南泥灣》創作任務。再度去延安，靳之林的目標更明確了，他開始搜集具體素材，包括水桶、碗等很多細節。這里強烈的色彩徹底讓他神魂顛倒了。“藍天白云金山，白羊肚手巾，黑或藍的褲子，紅布兜兜，紅黑紅黑的臉，還有金黃色的黃土，剛翻過的赭石顏色帶水分的濕土，色彩質樸、強烈、濃郁。”最后是解放軍和延安干部的草木灰，他們的衣服是那種發白的灰，這種灰是最崇高的，也是最神圣的色彩。“后來在《南泥灣》里，我重復地用這幾個顏色，作為主調。”他認為，畫《南泥灣》不需要夸張，生活本身就是最高的生活。

　　“抓髻娃娃的世界我完全不懂”

　　本次展覽展出了刺繡、剪紙、瓷器等數件靳之林收藏作品，這僅僅是他搜集來的10萬件珍貴民間藝術品的冰山一角。

　　1979年，還是在延安，靳之林初識剪紙。他回憶道：“在安塞縣，40位剪紙能手組織到了一起，40歲的白鳳蓮開了頭，剪了五個一串手拉手的抓髻娃娃，她說抓髻娃娃手拉手走到大門口，貼到墻上，意思是天不怕，地不怕，是辟邪的。”又有一個婦女剪了一個坐著蓮花的抓髻娃娃，說這個是結婚時用的“喜花”，還有的抓髻娃娃是一手拿兔，一手抓雞。

　　“抓髻娃娃的世界一出來，我完全不懂了。”為了解開這個謎，靳之林花了整整5年的時間。博覽群書，跑社科院，最終他發現，陜北老大娘交給了他兩把金鑰匙，一把是“陰陽相合化生萬物”，一把是“生生不息”，這正是中華文化的根。靳之林還不斷琢磨：“這些大娘不叫民間藝人，她們叫勞動婦女，民間藝人是以剪紙為生，她們是為自己的生活服務的。這是一個民族文化的群體，沒有她們，也沒有尖端的精英藝術。”

　　“我所有畫的第一批觀眾是農民”

　　“我跟朋友說，我不是畫家，不是考古學家，也不是民俗學家，但是我最認同的就是我還是農民。”

　　靳之林的創作和農民播種一樣，遵循自然規律。春畫北京的海棠、芍藥，到了夏天，靳之林一定會回灤南縣老家過暑假。一次次鉆進玉米地，他被其茁壯的生命力撼動。“玉米的葉子是轉著圈長的，那種形狀就像火焰一樣，分明感覺到他們是一棵棵生生不息的生命之樹。”靳之林說，穿個褲衩背心在玉米地里作畫的感覺如同鳳凰涅槃，“我感覺我的筆也是轉著往上長，往上畫，這時候覺得西方油畫的點筆不行了，要拿出中國毛筆，就像寫狂草一樣。”

　　每年春節，靳之林一定會回陜北過年，和滿窯洞的鄉親們在一起，他的心平靜、舒坦、快活。他對那些茶碗、茶杯、煙袋，都充滿了濃濃的感情。

　　靳之林說：“我的畫年輕人也許不喜歡，但是農民喜歡，我所有畫的第一批觀眾也都是農民。”在延安延川縣小程村畫黃河，正是那些質樸的農民一次次趕著驢車，把靳之林長4米的畫布運上了山頭，也是他們輪流上山給畫家送飯。